1942年延安文艺座谈会后，延安的文艺工作者们响应毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，“走出小鲁艺，到大鲁艺去”，深入广大群众，认真了解群众的所思所想，积极向民间艺术学习，创作群众喜闻乐见的文艺作品。在此过程中，流行于北方乡间的秧歌艺术受到了文艺工作者的重视，他们剔除了传统秧歌中的男女调情、封建迷信等不良内容，加入了抗击日寇、劳动生产等于边区生活息息相关的积极内容，掀起了一场如火如荼的“新秧歌运动”。

用群众熟悉的形式反映他们的实际生活，文艺工作者们精心创作的新秧歌剧一经演出，就受到了群众的热烈欢迎，演员认真传神的表演，也让台下观众身临其境。例如.秧歌剧《变工好》宣传了边区广泛建立的变工队，鼓励农民加入变工队，共享耕畜、农具，换工互助，扩大农业生产。故事中的主人公陈二最初不愿参加变工队，独自赶牛耕地，忙得不亦乐乎。顾了抓粪、撒种，顾不了赶牛；顾了赶牛，又顾不上撒种。一会儿牛跑了，一会儿牛吃种子了……演出时，台下的观众看得投入，全然忘了这是戏剧演出。当剧演到“牛套歪了”的时候，竟有农民自动上场准备帮助修理；当陈二忙得狼狈不堪的时候，观众焦急地、规劝似地对陈二喊：“快变工吧，快变工吧!”

像这样观众在故事中浑然忘情的例子，在秧歌剧的表演中比比皆是，有时，演员的传神表演，让观众把演员本人都看做剧中人了。《兄妹开荒》中的演员王大化、李波，在当时便很受观众的喜爱。看过鲁艺新秧歌的，再看时，不说看秧歌，只说“看王大化去了!”。

只有从群众的生活中汲取灵感，以亲切的民间曲调，朗朗上口的歌词，认真讲述边区群众自己故事的作品，才能让观众看得这样投入。大批新秧歌剧的创作与演出，让广大群众在娱乐中受到教育，更加了解党的政策与思想，成为了党文艺宣传的重要组成部分。

参考资料

《“这真是向老百姓学习了”——新秧歌运动与新秧歌剧作剪影》，刘建勋，《延安文艺史论稿》，陕西人民出版社，1992

文/缪倩兰