2016年9月27日，我系教师单汝通在乐器工艺系工作室进行了以“提琴的材料结构与声音的关系”为题的《辽海讲坛》学术讲座。

      单老师介绍了中国提琴制作的现状。从生产，教学，管理，配套，经营到销售的一整套的提琴制作产业链，中国提琴制作队伍的崛起和在世界提琴制作中的地位。

 讲座以影响提琴声音因素的材料入手，进行了主体结构木材的分析，如，‘云杉，枫木以及如何选择，处理好提琴材料’以及结构形状对声音的影响等几大标题的讲解。

       其中对云杉木作为提琴的面板材料的特性有了深入的理解，通过了解它们生长的不同产地以及不同产地所生长木质的特点，进行实物比较，使我们直观了解木材的特征，云杉传声速度快，6000米／秒，重量较轻，有丰富木射线，径切后抗压强度高。它不仅仅是制作提琴的好材料，同时也是钢琴、吉他音板的好材料。而与之不同的枫木则木质较硬。径切后有美丽的花纹和丰富的木射线，年轮清晰。由于地区的差异，枫木有着自身明显的特点。被公认的声音品质好的枫木产自波西米亚地区，木质较白，花纹大多细窄，敲击时声音清脆明亮。东北地区的枫木主要产地在黑龙江地区的大小兴安岭，比欧洲枫木硬，密度更大，色泽不统一，常有髓癍。南方的枫木则出产在云贵，成都等地，相比欧洲枫木较软，花纹不明显，没有髓癍。在讲座进行的过程中，老师还让我们根据所认识到的木材知识去挑选相应的材料，既动手又动脑，两种木材一软一硬产生共鸣，十分有趣。

      对选材来说，会遇到两种情况，第一是选择原木，另一种是选择锯切好的板材。相比较是选择锯切的毛坯料容易一些，可以从敲击，手感，刀刻等判断其好坏。选择高标准的云杉木要注意早晚材的明显情况，要求年轮顺直，射线发达，树脂含量适中，最好是正径切地劈料。好的枫木料一定要纹理顺直，劈料最好，无疤节油眼，颜色统一，硬度适中。选择完好的材料后要长期自然干燥，使声音传导通畅。

      不同的提琴结构产生不同的声音效果。不同的琴型会产生不同的声音，其中经典琴型产生于经典的制琴家。制作提琴的鼻祖阿玛蒂家族，琴型整体以圆弧连接为主，无冲突，起伏较大，造型大方，工艺十分精湛。琴音像女人一样柔美含蓄，但传远效果较差，适合室内乐的演奏。富有个性的制琴家族瓜耐利，制作随意自然，每把琴各有不同但协调统一，虽沿用阿玛蒂家族琴型制作，但在继承阿玛蒂家族中创造。琴头大而雄壮，减小背板弧度，增加抗压力。F孔长而宽大，增加了琴声的传远性，是典型彪悍的男性琴。制琴巨匠斯特拉底瓦利，早期制作受阿玛蒂影响，中期制作加长了琴身，宽度不变。后来降低了琴体表面弧度，弧高取于阿氏和瓜氏之间，提琴面板成马鞍形，发声洪亮，音色优美，是标准的男性绅士形象。适合独奏，协奏，重奏，室内乐等，是演奏家及提琴制作家所向往的完美乐器。

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